$\"\u00c0$ <\/a>
\u00c0 esquerda, detalhe do cat\u00e1logo da Alcoa para pano de vidro. \u00c0 direita, detalhe publicado no especial 'Detalles' da revista argentina Summa (dez.2004)<\/p><\/div>\n
Nesse ponto, o problema ganha nova complexidade, pois esbarramos no conflito entre a pr\u00e1tica arquitet\u00f4nica estrangeira e a brasileira. A representa\u00e7\u00e3o do detalhe ampliado de veda\u00e7\u00e3o tem sua origem nas wall-sections<\/em> norte-americanas \u2013 desenhos aut\u00f4nomos que convencionalmente sintetizam o desempenho da veda\u00e7\u00e3o do edif\u00edcio. S\u00e3o parte das conven\u00e7\u00f5es gr\u00e1ficas que os arquitetos s\u00e3o obrigados a dominar para obter seu diploma na maioria dos pa\u00edses europeus e nos Estados Unidos. Se nesses pa\u00edses as normas existem e s\u00e3o cumpridas, no Brasil as normas rareiam e s\u00e3o ignoradas. Lemos os desenhos nas revistas estrangeiras e copiamos os seus cacoetes e seus detalhes \u2013 as wall-sections <\/em>que n\u00e3o fazem sentido algum em alvenaria de tijolos \u2013<\/em>, no que muitas vezes se torna um tecnicismo in\u00fatil e um detalhismo perfeitamente dispens\u00e1vel. Um exemplo cl\u00e1ssico desse tipo de pr\u00e1tica corrente entre n\u00f3s \u00e9 a insist\u00eancia que se tem em publicar os detalhes de caixilharia de alum\u00ednio, quando \u00e9 sabido que as montagens desses perfis extrudados de grande complexidade \u00e9 inteiramente determinada pelas linhas criadas pela ind\u00fastria. Escolhido o modelo <\/em>da esquadria, trata-se simplesmente de uma montagem <\/em>de detalhes padronizados sobre os quais o arquiteto e o engenheiro t\u00eam pouca ou nenhuma influ\u00eancia.<\/p>\n
A causa para este tipo de v\u00edcio, mais uma vez, tem suas origens na pr\u00f3pria afirma\u00e7\u00e3o da autonomia do campo arquitet\u00f4nico. Como bem nos lembra S\u00e9rgio Ferro: a coisifica\u00e7\u00e3o desta verborragia anal\u00edtica n\u00e3o pedida s\u00f3 \u00e9 explic\u00e1vel (…) pela urg\u00eancia de iludir o pr\u00f3prio esvaziamento<\/em>.[13]<\/a> Al\u00e9m dos detalhes in\u00fateis, incluem-se na cr\u00edtica de S\u00e9rgio Ferro tamb\u00e9m os detalhamentos superabundantes. <\/em>Nesse campo, de identifica\u00e7\u00e3o mais dificultosa, incluem-se sobretudo os defensores da industrializa\u00e7\u00e3o na constru\u00e7\u00e3o \u2013 que de tanto buscar novos padr\u00f5es acabam simplesmente por inventar todo um novo sistema semi-industrial a cada projeto. Nesse v\u00edcio incorrem muitos dos que s\u00e3o admirados pelo dom\u00ednio da t\u00e9cnica construtiva<\/em>: inventam detalhes complexos, supostamente indicativos de alta tecnologia<\/em>, que ser\u00e3o de execu\u00e7\u00e3o dif\u00edcil, dispendiosa e de desempenho duvidoso. Um bom exemplo \u00e9 o que Peter Blake chamou, h\u00e1 mais de trinta anos, de celebra\u00e7\u00e3o da junta<\/em>:<\/p>\n
\n
(…) em certos tipos de constru\u00e7\u00e3o com pain\u00e9is ou outros tipos de pr\u00e9-fabrica\u00e7\u00e3o, a junta entre as partes \u2013 aquela infinitamente problem\u00e1tica e infinitamente multiplicada junta, a causa de vazamentos, empenamentos, corros\u00e3o, desbotamento, de muita confus\u00e3o, preocupa\u00e7\u00e3o e trabalho \u2013 essa junta insignificante simplesmente n\u00e3o era recoberta e ocultada da melhor maneira poss\u00edvel; ela era intrincadamente articulada, interminavelmente expressada, voluptuosamente discutida pelos cr\u00edticos e masoquisticamente celebrada. [14]<\/a><\/p>\n<\/blockquote>\n
da pr\u00e1tica \u00e0 teoria do desenho<\/h3>\n
\u00c9 desej\u00e1vel, portanto, que nos debrucemos mais detidamente sobre os desenhos e especifica\u00e7\u00f5es que resultam nas obras constru\u00eddas que admiramos, de modo a lhes conhecer os pormenores que tornaram poss\u00edveis a comunica\u00e7\u00e3o com os executores e sua feitura a contento. Se nosso produto de trabalho \u00e9 o desenho, \u00e9 natural e desej\u00e1vel que nos detenhamos com mais vagar na reflex\u00e3o acerca do que nos consome mais tempo e esfor\u00e7o \u2013 o Projeto Executivo e a obra \u2013 que nos valores art\u00edsticos emanados dos Desenhos de Apresenta\u00e7\u00e3o<\/em> constantes nos estudos preliminares feitos em uma semana. \u00c9 natural que desejemos desenvolver uma esp\u00e9cie de \u201cTeoria do Projeto Executivo\u201d, ou \u201cTeoria do Desenho\u201d.<\/em><\/p>\n
\u00c9 nesta documenta\u00e7\u00e3o, em sua clareza, em sua capacidade de comunica\u00e7\u00e3o e s\u00edntese de id\u00e9ias, que est\u00e1 um dos fatores indicativos de um bom projeto de arquitetura \u2013 e frequentemente de uma boa obra executada. Se a constru\u00e7\u00e3o, por suas avantajadas dimens\u00f5es, for\u00e7osamente \u00e9 composta por v\u00e1rios elementos e componentes, \u00e9 no modo como ordenamos esta composi\u00e7\u00e3o e conciliamos as partes e materiais que est\u00e1 o cerne de nosso labor. \u00c9 no desenvolvimento de cada parede, de cada janela, onde os valores fundadores do projeto s\u00e3o testados e reavaliados, e as partes questionam de volta o autor sobre a pertin\u00eancia do todo. \u00c9 nessa ret\u00f3rica do jogo construtivo que se determina a medida de coes\u00e3o e integridade de uma obra, e consequentemente sua durabilidade \u2013 preocupa\u00e7\u00e3o premente em tempos de escassez de recursos n\u00e3o-renov\u00e1veis.<\/p>\n
Para ser levado \u00e0 execu\u00e7\u00e3o, um projeto passa por uma amplia\u00e7\u00e3o de escala, pela divis\u00e3o do todo em partes sucessivamente menores, representadas em eleva\u00e7\u00f5es, se\u00e7\u00f5es e perspectivas devidamente especificadas. Se este conjunto de desenhos \u00e9 coeso em sua ordena\u00e7\u00e3o e homog\u00eaneo em sua representa\u00e7\u00e3o, sua compreens\u00e3o \u00e9 enormemente facilitada. Ao representar plantas, cortes e fachadas do conjunto da edifica\u00e7\u00e3o, o arquiteto escolhe os elementos e componentes cujo custo, complexidade ou import\u00e2ncia para o conjunto requerem desenho ampliado. A partir dessa escolha inicial, o detalhamento \u00e9 agrupado normalmente em sua ordem de execu\u00e7\u00e3o e import\u00e2ncia, em pequenos conjuntos aut\u00f4nomos que podem ser enviados a sub-empreiteiros. Esta aparente autonomia do detalhe exige um estrito controle do autor de modo a harmonizar os pr\u00f3prios elementos entre si, mantendo a unidade do conjunto e a coes\u00e3o dos conceitos desenvolvidos. <\/em><\/p>\n
Quando se desenvolve um projeto plenamente e se acompanha sua execu\u00e7\u00e3o, cai por terra o mito do projeto ideal<\/em> surgido platonicamente na cabe\u00e7a do arquiteto a priori<\/em>, do qual a mat\u00e9ria seria apenas um p\u00e1lido reflexo. \u00c9 ali, na lida com as coisas concretas, suas vontades, suas afinidades e limita\u00e7\u00f5es, que surgem as inven\u00e7\u00f5es duradouras. \u00a0Dentro desta vis\u00e3o, o conceito original do edif\u00edcio, normalmente entendido como uma declara\u00e7\u00e3o inicial de inten\u00e7\u00f5es por seu autor, converte-se em objeto de di\u00e1logo com a realidade mediado pelo desenho, conforme nos explica Carlos A. Leite Brand\u00e3o, para quem<\/p>\n
\n
nem o conceito \u00e9 da pura ordem da subjetividade e da teoria, nem o projeto e a obra s\u00e3o da pura ordem da objetividade e da pr\u00e1tica emp\u00edrica. O conceito se faz na pr\u00f3pria representa\u00e7\u00e3o e na pr\u00f3pria constru\u00e7\u00e3o. E para o cr\u00edtico interessa compreender os conceitos nessa fala do projeto, e n\u00e3o na id\u00e9ia original do autor, a qual creio sempre permanecer inacess\u00edvel, inclusive ao pr\u00f3prio autor. O conceito est\u00e1 na obra e no projeto, e n\u00e3o na subjetividade do arquiteto. Ele mora no desenho, na maquete ou na imagem virtual – e n\u00e3o no pensamento do autor ou no contexto s\u00f3cio econ\u00f4mico – e \u00e9 l\u00e1, em primeiro lugar, que ele deve ser perseguido pelo cr\u00edtico ou int\u00e9rprete. Essa representa\u00e7\u00e3o, portanto, n\u00e3o \u00e9 a mera persegui\u00e7\u00e3o de uma id\u00e9ia que sempre insiste em fugir, mas um dos momentos em que o pr\u00f3prio conceito se formula [15]<\/strong><\/a><\/p>\n<\/blockquote>\n
O desenho de execu\u00e7\u00e3o, portanto, vai al\u00e9m da apresenta\u00e7\u00e3o <\/em>de uma id\u00e9ia. Ele \u00e9 sua representa\u00e7\u00e3o<\/em>, e como tal estabelece uma rela\u00e7\u00e3o dial\u00e9tica e din\u00e2mica com ela.<\/p>\n
A tecnologia digital rompeu a barreira imposta originalmente pelo meio do livro impresso. Hoje, pode-se publicar arquivos de pranchas inteiras de desenho no mesmo espa\u00e7o em que antes se apresentava um texto e alguns diagramas. Com essa nova possibilidade, um novo campo de valora\u00e7\u00e3o da obra publicada vem \u00e0 tona. \u00c9 poss\u00edvel testemunhar o modo pelo qual o arquiteto comunicou-se com os executores, \u00e9 poss\u00edvel aferir o grau de realiza\u00e7\u00e3o das inten\u00e7\u00f5es originais, \u00e9 poss\u00edvel aprender com os erros e triunfos dos colegas, trazendo \u00e0 tona um campo de conhecimento t\u00e3o vital e t\u00e3o esquecido pela cultura de nosso campo. Num momento futuro, talvez alguma tecnologia de CAD\/CAM substitua o velho desenho t\u00e9cnico, mas esta \u00e9 uma outra discuss\u00e3o…<\/p>\n
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notas<\/h3>\n
[1]<\/a> Renaissance treatises define architectural \u201corders\u201d (columns, capitals, lintels, etc.) that are singularly lacking in material weight. What are they made out of? Wood, marble, stone, brick, stucco? How are they made? By whom? With what instruments? At what price? The books don\u2019t tell us. <\/em>Carpo, Architecture in the Age of Printing<\/em>, 7.<\/p>\n
[2]<\/a> Mart\u00ednez, Ensaio sobre o projeto<\/em>, 15.<\/p>\n
[3]<\/a> Macedo, \u201cDeixar de pensar no estilo.\u201d<\/p>\n
[4]<\/a> A passagem de Sylvia Ficher explica a conota\u00e7\u00e3o desta express\u00e3o, t\u00e3o recorrente na teoria da arquitetura: \u201cQuando n\u00f3s falamos em arquitetura cl\u00e1ssica<\/strong>, somos n\u00f3s que falamos em arquitetura cl\u00e1ssica<\/strong>, que adjetivamos o termo arquitetura<\/strong>. At\u00e9 meados do s\u00e9culo XVIII, quando se dizia arquitetura<\/strong> \u2013 obviamente estou me referindo ao contexto ocidental, europeu \u2013 n\u00e3o era preciso adjetivar: arquitetura<\/strong> queria dizer arquitetura cl\u00e1ssica<\/strong>, caso n\u00e3o fosse cl\u00e1ssica, n\u00e3o era arquitetura. E n\u00e3o apenas quando se tratava de edif\u00edcios de exce\u00e7\u00e3o. Se uma edifica\u00e7\u00e3o n\u00e3o \u00e9 cl\u00e1ssica, n\u00e3o \u00e9 arquitetura<\/strong>: \u00e9 uma constru\u00e7\u00e3o<\/strong>. \u00c9 por essa raz\u00e3o que ainda se fala uma bobagem dessas: \u201cmera constru\u00e7\u00e3o<\/strong>\u201c… […] O caso brasileiro \u00e9 extremo. Ou seja, mais ainda do que nos Estados Unidos ou na Europa, aqui, naquele momento \u2013 no nosso caso, da d\u00e9cada de quarenta em diante \u2013 Arquitetura<\/strong> \u00e9 Arquitetura Moderna<\/strong>. Se n\u00e3o \u00e9 Arquitetura Moderna<\/strong>, n\u00e3o \u00e9 Arquitetura<\/strong>, <\/em>tout court, n\u00e3o \u00e9 entendida pelos arquitetos como Arquitetura: \u00e9 constru\u00e7\u00e3o […]\u201d<\/em> in Ficher, \u201cReflex\u00f5es sobre o p\u00f3s-modernismo,\u201d 5.<\/p>\n
[5]<\/a> Associa\u00e7\u00e3o Brasileira de Normas T\u00e9cnicas, NBR 13532\/1995<\/em>, 3.<\/p>\n
[6]<\/a> Associa\u00e7\u00e3o Brasileira de Normas T\u00e9cnicas, NBR 13531\/1995<\/em>, 2.<\/p>\n
[7]<\/a> Instituto de Arquitetos do Brasil, Tabela de Honor\u00e1rios<\/em>.<\/em><\/p>\n
[8]<\/a> Atualmente, a \u00fanica norma da ABNT espec\u00edfica de desenho arquitet\u00f4nico \u00e9 a NBR 6492\/1994 \u2013 Representa\u00e7\u00e3o de projetos de arquitetura.<\/p>\n
[9]<\/a> He has, for some reason or another, stepped out of his \u2018r\u00f4le\u2019, taken a look at the scene around him and then become obsessed with the importance not of architectures, but of the relation <\/strong>of architecture to other things. This is exactly what happened. The architect has walked out of himself, rather like a second personality is seen to walk out of the first in a psycological film. He has (to pursue this metaphor for a moment), left the first personality at the drawing board and taken the second (the \u2018live\u2019 personality) on a world-tour of contemporary life \u2013 scientific research, sociology, psychology, engineering, the arts and a great manu other things. Returning to the drawing-board he finds the fist personality embarrassing and profoundly unattractive. There he stubbornly sits, smelling slightly of \u2018the styles\u2019. So the second personality sits down beside him and painfully guides his hand.<\/em> In Summerson, \u201cThe mischievous analogy,\u201d 197.<\/p>\n
[10]<\/a> A seguinte anedota ilustra bem o lament\u00e1vel quadro de confus\u00e3o mental de alguns de nossos colegas nesse sentido. Certa vez, participando de uma banca de um Trabalho Final de Gradua\u00e7\u00e3o<\/em> em arquitetura, advertimos que o aluno n\u00e3o havia dotado um edif\u00edcio de seis pavimentos de escadas protegidas contra inc\u00eandio, em desacordo com as normas vigentes. Seu orientador saiu em sua defesa, afirmando: \u201cas regras est\u00e3o a\u00ed para serem quebradas<\/em>\u201d.<\/p>\n
[11]<\/a> Conv\u00e9m lembrar que, ao contr\u00e1rio dos engenheiros, a maioria \u2013 sen\u00e3o a totalidade \u2013 dos oper\u00e1rios da constru\u00e7\u00e3o civil carece de instru\u00e7\u00e3o formal no que concerne \u00e0 elabora\u00e7\u00e3o e interpreta\u00e7\u00e3o de desenhos t\u00e9cnicos, suas conven\u00e7\u00f5es e suas t\u00e9cnicas.<\/p>\n
[12]<\/a> Cf. Associa\u00e7\u00e3o Brasileira de Escrit\u00f3rios de Arquitetura – AsBEA. Diretrizes gerais para intercambialidade de projetos em CAD: integra\u00e7\u00e3o entre projetistas, construtoras e clientes<\/em>. Organizado por Henrique Cambiaghi, Sa\u0303o Paulo: Pini, 2002. \u00a0199p.<\/p>\n
[13]<\/a> Ferro, \u201cArquitetura nova,\u201d 55.<\/p>\n
[14]<\/a> (…) in certain kinds of panelized or otherwise prefabricated buildings, the joint between parts \u2013 that endlessly troublesome and endlessly multiplied joint, the source of leaks, of buckling, of corrosion, of discoloration, of much fuss and bother and expense \u2013 this miserable joint was not merely not covered up and done away with as best as possible; it was intricately articulated, interminably expressed, volubly discussed by the critics, and masochistically celebrated. In Blake, Form Follows Fiasco<\/em>, 61.<\/p>\n
[15]<\/a> Brand\u00e3o, \u201cLinguagem e arquitetura: o problema do conceito.\u201d<\/p>\n
\n
refer\u00eancias bibliogr\u00e1ficas<\/h3>\n
Associa\u00e7\u00e3o Brasileira de Normas T\u00e9cnicas. NBR 13531 : Elabora\u00e7\u00e3o de projetos de edifica\u00e7\u00f5es – atividades t\u00e9cnicas<\/em>. Rio de Janeiro, 1995.<\/p>\n
\u2014\u2014\u2014. NBR 13532 : Elabora\u00e7\u00e3o de projetos de edifica\u00e7\u00f5es – Arquitetura<\/em>. Rio de Janeiro, 1995.<\/p>\n
Blake, Peter. Form follows fiasco: why Modern Architecture hasn’t worked<\/em>. Boston \/ Toronto: Little, Brown, 1977.<\/p>\n
Brand\u00e3o, Carlos Ant\u00f4nio Leite. \u201cLinguagem e arquitetura: o problema do conceito.\u201d Interpretar Arquitetura<\/em>, Novembro 2000. http:\/\/www.arquitetura.ufmg.br\/ia\/<\/a>.<\/p>\n
Carpo, Mario. Architecture in the age of printing: orality, writing, typography, and printed images in the history of architectural theory<\/em>. Traduzido por Sarah Benson. Cambridge, Mass: MIT Press, 2001.<\/p>\n
Ferro, Se\u0301rgio. \u201cArquitetura nova.\u201d In Arquitetura e trabalho livre,<\/em> 47-58. S\u00e3o Paulo: Cosac Naify, 2006.<\/p>\n
Ficher, Sylvia. \u201cReflex\u00f5es sobre o p\u00f3s-modernismo.\u201d MDC – Revista de Arquitetura e Urbanismo,<\/em> Mar\u00e7o 9, 2007.<\/p>\n
Instituto de Arquitetos do Brasil. Tabela de Honor\u00e1rios : condi\u00e7\u00f5es de contrata\u00e7\u00e3o e remunera\u00e7\u00e3o do Projeto de Arquitetura da edifica\u00e7\u00e3o.<\/em> http:\/\/www.iab.org.br<\/a>.<\/p>\n
Macedo, Danilo Matoso. \u201cDeixar de pensar no estilo.\u201d MDC – Revista de Arquitetura e Urbanismo,<\/em> Janeiro 19, 2009. http:\/\/puntoni.28ers.com\/2009\/01\/19\/deixar-de-pensar-no-estilo\/<\/a>.<\/p>\n
Mart\u00ednez, Alfonso Corona. Ensaio sobre o projeto.<\/em> Traduzido por Ane Lise Spaltemberg. Arquitetura e Urbanismo. Brasi\u0301lia: Unb, 2000.<\/p>\n
Summerson, John. \u201cThe mischievous analogy.\u201d In Heavenly mansions and other essays on architecture, <\/em>195-218. New York\/London: W. W. Norton, 1963.<\/p>\n
\n
danilo matoso macedo<\/strong>
\nArquiteto e Urbanista (UFMG, 1997), Mestre em Arquitetura e Urbanismo (UFMG, 2002), Especialista em Pol\u00edticas P\u00fablicas e Gest\u00e3o Governamental (ENAP, 2004), editor da revista mdc<\/strong>.<\/p>\n
contato<\/strong>: correio@danilo.arq.br | www.danilo.arq.br<\/a><\/p>\n
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